今年普利茲克（kè）建築獎的評委決（jué）定（dìng）將國際建築（zhù）界的最高榮譽頒發給日本建築師，磯（jī）崎新（Arata Isozaki）。磯崎新在50多年的建築實踐中，設計並建成100餘座建築，其作品（pǐn）兼取（qǔ）東西方文化（huà），擁有超前的未來（lái）主義（yì）思想。在同時代的建（jiàn）築師中，他擁有驚人的產量與影響力。磯崎新（xīn）是第（dì）49位獲得普（pǔ）利茲（zī）克獎的建築師，也是獲得此殊榮的第八（bā）位日本建（jiàn）築師。

      評委在評價磯崎新時說道：“……在追尋建築意（yì）義的過程中，他創造了（le）高質的（de）建築（zhù），直到今天，他的作（zuò）品無法用任何（hé）一種（zhǒng）風格來定義。他始終保持全新的思維（wéi）和視角來設計每一座建築，他的思想一直行走（zǒu）從未停滯。”

      我始終認為最重要的事，就是（shì）擺脫我所知道的條條框（kuàng）框，跳出美學的認知，去做設計。——磯崎新（xīn）

1931年磯崎新出（chū）生在日本九州島（dǎo）的大分市。他的建築思想深受社會背景影響，14歲（suì）時，他的家鄉廣島和長崎在第二次世（shì）界（jiè）大戰中被摧毀。“當（dāng）我剛剛開始了解這個世界（jiè）的時候，我的家鄉被燒毀了。一顆原子（zǐ）彈投放在廣島，所有的東（dōng）西都被毀了，沒有建（jiàn）築，沒有樓房，甚至（zhì）沒有城市…… 我在一（yī）切歸零的廢（fèi）墟上長大。所以（yǐ）我（wǒ）在我（wǒ）的生活中，建築一直是缺（quē）席的，我開始思考人們如何重建他們的家園和城市。”

他帶著少年時期的建築觀（guān）走進了（le）東京大學，1954年，畢業（yè）於東京（jīng）大學（xué）數物係建築學，並取得博士學位。隨後，他在丹下健（jiàn）三（1987年普利茲克獎得主）建築（zhù）事務所開始了他的建築職（zhí）業生涯，很快就成為丹下的得力助手。1963年，建立磯崎新設計室。

成立（lì）工作室初期，當時的日本（běn）正處於一個巨大變革和革（gé）新的時（shí）期，剛從（cóng）反法（fǎ）西（xī）斯同盟（méng）國的修理下解放不到十（shí）年，整個國家仍然在大戰的餘波中掙紮。磯崎（qí）新表示（shì）：“為了（le）找到解（jiě）決（jué）這些問題的最合適的方法，我不能停（tíng）留在單一的風格（gé）上…變化成為一（yī）種常態。同時，持續的變化（huà）成為了我自己的風格（gé）。”

 “當我將變化當成一種常態，持續的變化成為了我的風格。”

事實上，磯崎新的早期作品以明確的未來主義手法而聞名，這（zhè）一手法在他的新（xīn）宿“空（kōng）中都市總體規劃”中可見。在這一願景（jǐng）中，建築（zhù）層層疊加，住宅和交通都將漂浮在老城區之上——這是（shì）對日本（當時（shí））貪婪的城市化和現代化（huà）步（bù）伐的極端映射。盡管該計劃從未實現，但它為磯崎新未來的眾多項目定下了基調，並為世界各地的城市帶來了更多的總（zǒng）體規劃/城市願景。

在老師丹下健三（Kenzo Tange）的影響下，磯崎新的作品也被歸類為陳代謝主義（Metabolism）。新陳代謝派（Metabolism）最（zuì）初被命名為燃燒灰學院 (Burnt Ash School)，將建築巨型結構的想法與有機生物生長的想法融（róng）合在一起。

磯崎新深深地（dì）參與了（le）新陳代謝主義的發展和延續，正（zhèng）如在大分縣立圖（tú）書館、岩田女子高（gāo）中和（hé）為福岡銀行設計的許多項目中所看到的那樣。但磯崎新本人拒絕承認與新陳代謝派的原則有任何直接的關係。

1970年，磯（jī）崎新通過他在 expo70（日本第（dì）一次主（zhǔ）辦的世界博覽會）設計的中（zhōng）心廣場會演建（jiàn）築吸引了全球（qiú）遊（yóu）客（kè），獲得了國際聲譽。在磯崎新（xīn）漫長的職業生涯中，他繼（jì）續完成其他重要的作（zuò）品，如米托藝術塔、洛杉磯當代藝術（shù）博物館和巴塞羅那聖喬迪宮。最近，磯崎（qí）新完成了湖南省博物館、哈爾（ěr）濱（bīn）音樂廳、克拉科夫音樂廳和米蘭安聯塔。

引用: Allen, Katherine. "2019年普利茲克獎（jiǎng）得（dé）主：磯崎新" [Arata Isozaki Named 2019 Pritzker Prize Laureate] 05 3月 2019. ArchDaily. (Trans. 韓爽) Accesed 6 3月 2019.